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《室内设计师培训教材》第一部分——基础知识(5章)

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发表于 2018-5-12 11:15:32 | 显示全部楼层 |阅读模式

第五章
  
绘图基础知识

第一节  制图与透视
        
        一、基本概念
        1.各类表现手段特征的比较
        设计师要将自己的设计意图充分地表达给观者,就必须掌握设计的表现技法。各种进行视觉传递的图示学技术—制图、透视效果图、模型、摄影、电影、录像等,都可以作为室内设计空间表现的手段。
        室内设计是一门具有四维空间的环境艺术。在表现这样一门具有时间度量的艺术时,以上诸种表现手段,都有着各自的局限性。
        (1)正投影制图
        利用正投影原理所绘制的平面图、立面图、剖面图,只能解决空间的构图设计和施工的需要,但它并不表现人们对室内空间环境的直接感受。
        (2)透视效果图、摄影
        通过绘制室内空间的环境透视效果图或使用摄影技术拍摄下来的室内空间图像,都可以使人们看到室内环境。然而它只能静止地记录一个局部,从一个视点上观看,完全没有一个观者行进在室内时所体验到的连续的视点变换,失去了动态的空间感。
        (3)模型、电影及录像
        模型、电影及录像几乎解决了四维空间概念提出的一切问题,可是室内设计往往具有比四维空间更多的量度。
        同处于一个空间环境,餐厅内站着的端盘子的侍者与坐着吃饭的顾客,感受到的是两个截然相反的空间概念;教室中在台上站着讲课的教师与台下坐着听课的学生,心情与体验也完全不同。这是因为,室内空间艺术的特征是由尺度的基本因素决定的,而要想元全地感受空间尺度,就必须把人自身包含其中,从而感觉到自己是该空间机体的组成部分,同H时又是它的量度。
        由此可见,每一个室内设计师必须掌握多种表现技法,同时清醒地认识到各种表现技法的不足,从而在实际设计中重视现场体验的作用。
        室内设计的表现技法应是以上所有表现手段的总和。
        2.表现室内设计所使用的空间语汇
        如果说绘画艺术所使用的是二维空间语汇,雕塑艺术所使用的是三维空间语汇,那么,室内设计艺术所使用的则是四维空间语汇。室内像一具空心的雕塑,人在室内行动,从连续的各个视点察看,观看角度,这种在时间上的延续移位就给传统的三维空间增添了新的一维空间。正是人的行动赋予了第四维空间以完全的实在性。可见,观者所处的位置使他们得出完全不同的空间印象。

        二、制图知识
        建筑的内部是由长、宽、高三个方向构成的一个立体空间,称为三维空间体系。要在图纸上全面、完整、准确地表示它,就必须利用正投影制图,绘制出空间界面的平、立、剖面图。
        正投影制图能够科学地再现空间界面的真实比例与尺度。就像是一个被拆开的方盒子(1是平面、2是顶平面、3-6分别是四个立面),在每个界面上纵横切割所呈现出来的截面,就是我们所说的剖面与节点(图1-5-1)。
        正投影制图要求使用专业的绘图工具,在图纸上所作的线条必须粗细均匀,光滑整洁,交接清楚。因为这类图纸是以明确的线条,描绘建筑内部空间形体的轮廓线来表达设计意图的,所以严格的线条绘制和严格的制图规范是它的主要特征。
        就室内设计而言,目前国家还没有正式颁布制图的标准。室内设计专业基本上是沿用建筑或家具的制图规范。由于室内设计的专业特点,在某些图线的表达方面与建筑和家具尚有区别。于是,在实际的绘制工作中,往往出现与建筑制图相违背的情况。也有不少是直接搬用的国外规范,从面造成了制图的混乱。在国内目前的情况下,室内设计的正投影制图,还是应该遵循建筑制图的规范。
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          1.尺寸标准
          1)标高及总平面图以m为单位,其余均以mm为单位。
          2)尺寸线的起止点,一般采用短划和圆点(图1-5-2)。
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          3)曲线图形的尺寸线,可用尺寸网格表示(图1-5-3)。
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          4)当尺寸线不在水平位置时,尺寸数字应尽量避免在下图有斜线范围内注写(图1-5-4)。
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           5)圆弧及角度的表示法(图1-5-5)。
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           2.标高
           一般注到小数点以后第三位为止,如20.000、36.00及-15.00等(图1-5-6)。
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          3.图纸幅面规格
          1)所有建筑图纸的幅面应符合规定,具体规定如图1-5-7所示
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           2)允许加长0~3号图纸的长边,加长部分的尺寸应为长边的18及其倍数
           4.图标
           1)大图标用于0号、1号及2号图纸上,位置在图纸的右下角(图1-5-8)。
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            2)小图标用于2号、3号及4号图纸上,位置在图纸的右下角(图1-5-9)。
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            3)签字图标供配合小图标签字用,放在图纸左面图框线外的上端(图1-5-10)。
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           5.图线
           (1)图面线条
           图面的各种线条应按表1-5-1规定采用。
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          (2)定位轴线
         定位轴线的编号在水平方向的采用阿拉伯数字,由左向右注写;在垂直方向的采用大写汉语拼音字母(但不得使用I、O及Z三个字母),由下向上注写。
         一般定位轴线的注法如图1-5-11所示
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            个别定位轴线的注法如图1-5-12所示。
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         (3)剖面的剖切线剖视方向
         一般向图血的上方或左方,剖切线尽量不穿越图面上的线条。剖切线需要转折时,以一次为限(图5-1-13)。
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          (4)折断线
          圆形的构件用曲线折断,其他一律采用直线折断,折断线必须给过全部被折断的图面(图5-1-14)。
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         (5)引出线
         引出线应采用细直线,不应用曲线(图5-15)
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          索引详图的引出线,应对准园心(图1-5-16)。
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           引出线同时索引几个相同部分时,各引出线应互相保持平行(图1-5-17)。
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           多层构造引出线,必须通过被引的各层,并需保持垂直方向。方字说明的次序,应与构造层次一致,一般由上而下,从左到右(图1-5-18)
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          6.详图索引标志
          1)详图在木张图纸上,标志方法如图1-5-19所示
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          2)详图不在本张图纸上,标志方法如图1-5-20所示。
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          3)详图的标志,如图1-5-21所示
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          4)标准详图的索引标志,如图1-5-22所示。
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5)局部剖面的详图索引标志,如图1-5-23所示。
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          三、制图工具与方法
          作为专业的室内设计师、必须配备全套的制图工具,建立功能合理、实用舒适的制图环境(绘图室或绘图工作台面)(图1=5=24)。
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       绘图工作室按使用功能,分为制图空间和图纸资料存放空间两个部分。两部分应有机联系,以工作顺手、拿取方便为宜。制图空间以制图桌为中心,设置各类附属设备。图纸资料存放空间,以能存放各种规格图纸及资料的贮存柜架为主。
       1.给图工作环境(图1-5-25)
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         1)可调角度绘图工作台面
         2)卷式图柜
         3)全开低存放柜
         4)16开立式文件资料抽屉
         5)薄型笔类仪器抽屉
         6)颜料杂品柜
         7)橡胶刀刻工作台面
         8)软木贴图板面
         9)工作进度表格
         10)工作台灯
         11)旋转升降式工作椅
         12)废纸桶
         13)图纸架
         14)图纸桶
         15)资料架
         16)绘图仪器架
         17)材料样品架
         18)手提式图纸箱
         19)肩背式图筒
         20)幻灯放映屏幕
         2.工具种类(图1-5-26)
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          (1)最基本的传统制图工具
          1)图板
          2)图纸
          3)拷贝台
          4)丁字尺
          5)三角板
          6)圆规
          7)分规
          8)量角器
          9)比例尺
         10)曲线板、尺
         11)直尺
         12)铅笔
         13)直线笔
         14)碳素墨水
         15)橡皮
         16)擦图片
         17)图钉
         18)胶纸
         19)胶水
         20)毛刷
         21)裁剪力
         22)钉书器
         23)钢卷尺
         24)刮图片
         (2)先进的现代制图工具
         1)针管式绘图笔
         2)专川绘图果水
         3)专用洗笔器
         4)专用笔架
         5)专用描图纸
         6)专用模板
         7)不干胶转移印刷字模
         8)滑轮轴承钢丝直线尺
         9)可调角度三角板
         10)无反光专用绘图铅心
         11)专用刮刀
         12)电动橡皮
         13)电动铅笔磨削器
         14)各式专用胶条
         15)专用涂改液
         16)图面清洁袋
         17)打宇机
         18)复印机
         19)小型晒图机
         20)幻灯机
         21)电子计算机绘图系统
         3.丁宇尺与三角板的用法(图1-5-27、图1-5-28)
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           丁字尺与三角板是最常用的正投影制图工具,使用前必须擦拭十净。使用要领是:
           1)丁字尺尺头要紧靠图板左侧,不能在图板的其他侧向使用。
           2)三角板必须紧靠丁字尺尺边,角向应在画线
           3)水平线要用丁字尺自上前下移动,笔道从左向右。
          4)垂直线要用三角板从左向右移动,笔道自下而上。
          4.圆规的用法
          1)按顺时针方向作图(图1-5-29a)
          2)笔尖与纸面尽量垂直,画大圆可接连杆(图1-5-29b)
          3)注意保护圆心,先曲后直(图1-5-29c)
          4)接点光滑,要位于切线,铅芯作圆要使芯尖方向与弧向一致(图1-5-294)
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          5.分规的用法
          1)度量线段长度(图1-5-30a)。
          2)由已知线N等分任何线段AB(图1-5-30b)。
          3)在线段上连续截取M长度(图1-5-30c)。
          4)分规圆规都可以等分线段和角(图1-5-30d)
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         6.比例尺的用法
         1)三棱尺有六种比例刻度,片条尺有四种,它们还可以彼此换算。比例尺上刻度所注的长度,代表」要度量的实物长度,如1:100的比例尺上1cm的刻度,代表了1m长的实物,因为实际尺上的长度只有10mm即lcm,所以用这种比例尺画出的图形上的尺寸是实物的百分之一,它们的比例关系是1:100(图1-5-31、图1-5-32)。
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         2)各类建筑图样常用比例,见表1-5-2所列。
         3)比列尺尺面换算举例,见表1-5-3所列。
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         7.铅笔、铅笔线的用法
        铅笔线条是一切制图的基础,通常多用于起稿和方案草图,现代新型的无反光铅芯,可以直接在描图纸上作图翻晒。
        铅笔线条要求画面整洁,线条光滑,粗细均匀,交接清楚(图1-5-33a、b,图1-5-34)。
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        8.直线笔、针管笔和墨线线条的用法
        直线笔用墨汁或绘画墨水,色较浓,所绘制的线条较挺拔。针管笔用碳素墨水,使用较方便,线条色较淡,质量较高的 rotring, Staed-tler, aber- Castelli针管笔,线条基本上可达到直线笔的水平,且必须与专用墨配套使用。
        直线笔又名鹎嘴笔,使用时要保持笔尖内外侧无墨迹,以免洇开,上墨水量要适中,过量易滴墨,过少易使线条下湿不均匀。
        直线笔与针管笔画线,笔尖正中要对准所画线条,并与尺边保持一微小的距离,运笔时要注意笔杆的角度,不可使笔尖向外斜或向里斜,行进的速度要均匀。此外,还要注意,笔尖上墨后要揩擦干净,上墨量要适当,线条父接处要准确、光滑。
        直线笔、针管笔作图顺序为:先上后下,丁字尺一次半移而下;先左后石,三角板一次平移;
        先曲后直,用直线更容易准确连接曲线;前细后粗,粗墨线不易下,要先画细线不影响绘图进度(图1-5-354、b)
        9.模板的使用
        使用各种类型的模板,能提高制图效率,使用时要注意与其他T具的配合,否则易产生错位和墨水渗洇的毛病。
        成品模板有三种类型:2型利3型匕较实用,墨水不易洇渗。3型以点状接触图面,不易污损。
        1)运笔。笔尖与纸而垂直成90°,紧贴模板内沿均匀画线
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         2)圆孔板使用。画员形时,应在图面上先画好十字线,然后将模板上的坐标线对准十字线就位后,再行画线(图1-5-36)。
        10.文子与数广的写
        大标题可用正楷、隶书或美术字,一般中文字应采用仿宋字书写,并应采用国家公布实施的简化汉字。文字、数字的大小和运用范围,见表1-5-4所列。
文字、数字的大小,如图1-5-37所示。
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        制图常用仿宋字的写法,如图1-5-38(a)、(b)所示。
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        四、透视知识
        透视效果图是一种将一维空间的形体转换成具有立体感的二维空问画血的绘图技法,它能将设计师预想的方案比较真实地表现出来。
        透视效果图的技法源于画法几何的透视制图法则和美术绘画基础。
        1.透视制图的分类
        掌握基础的透视制图法则,是绘制透视效果图的基础。
        作为室内设计经常使用的透视图画法有以下几种(图1-5-39)。
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        (1)一点透视
        一点透视表现范围广,纵深感强,适合表现庄重、严肃的室内空间。缺点是比较呆板,与真实效果有一定距离。
        (2)两点透视
        两点透视图效果比较自由、活泼,反映空间比较接近于人的直实感觉。缺点是角度选择不好,易产生变形。
        (3)轴测图
        能够再现空问的真头尺度,并可在画板上直接度量,但不符合人眼看到的头际情况,感觉别扭,严格地训不属于透视的范围。
        (4)俯视图
        这是一种将视点提高的画法,便于表现比较大的室内空间群体,可采用一点、二点或三点透视作图
        2.透视基本原理
        (1)概念解释(术语)
        1)立点(SP)。也称停点,是作画者停立某点不动而画之意。
        2)视点(EP)。作画者眼晴的位置。
        3)视高(EL)。从视点EP到立点的地面点为视高,视高一般与视平线同高。
        4)视平线(HL)。视平线必定通过视中心并与视点同高
        5)灭点(TP),从作画者一直延伸到视平线上,通过物体的所有视线的父又点(消失点)称火点。
        6)画面(PP)。物休与作画者之间的位置。
        7)测点(M)。也称量点,求透视中物体长、苋、高的测量点。
        8)中央视线(CVR)。从视点到视中心的线称中央视线。
        9)基点(GLP)。从视中心垂直到画面底线相交的点为基点。
        10)基线(GL)。画面底线为基线
        (2)视觉安定区域
        根据人眼的生理条件,视觉区域最佳夹角一般不小于600,测点的确定与视距有关,测点距视中心越近,物体透视缩减,越显得不稳定;距视中心越远,越感觉相对稳定(图1-5-40) 40.png
        不同视高、视距、视角的室内透视,如图1-5-41所示。
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        透视作图初步,如图1-5-42所示。
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          3.平行透视(一点透视)
          这是一种简易的室内平行透视画法(图1-5-43)。
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         1)首先按实际比例确定宽和高ABCD。然后利用测点,即可求出室内的进深AB-ab。
        测点与灭点任意定。
        AB=6m(宽)
        AC=3m(高)
        视高EL=1.6m
        A-a=4m(进深)
        2)从测点分别向1234划线与Aa相交的各点1′2′3′4′即为室内的进深(图1-5-44a、b)。
        3)利用平行线画出墙壁与天井的进深分割线,然后从各点向灭点引|线(图1-5-44b、c)。
        4)图1-5-44c灭点在室内正中1央,为绝对平行透视,因此视觉感稳定。
        图1-5-44d的视点向左侧移位,离开正中心称为相对平行透视,只要灭点不超过2~3的画面1/3范围,视觉感仍较为稳定,如需要超出,请选用两点透视法(图1-5-44d)。
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     灭点平面图放大平行透视法,如图1-5-45所示
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         4.成角透视(两点透视)
        1)当灭点超出画面中央1/3处,为避免视觉不稳感,应修正视觉误差。采用简略两点透视法,既可使画面稳定,又能避免呆板。
        先用测点求出室内的进深,然后任意定出灭点(VP1)线。
        2)先求1的透视线。
        延长1的垂直线,求出C点,再作C点的垂直线求出d点。
        再出d点画水平线求出e点,e和1连接即可得到1的透视线。
        3)2、3、4的透视线用此方法类推。
        4)最后作5、6、7、8的垂直线
        5)图1-5-46(d)的灭点继续向画面左边移位,当灭点离边线过近时,上述方法已不适宜。需采用对角线与中心线分割法求出各透视点。先用测点求出室内的进深A-a,再按下列顺序作图:1,2,3,4,5,6,7,8…(图1-5-46a、b、C、d)。
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         CV点平面投影透视法,如图1-5-47所示。
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          K线法如图1-5-48所示。
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         5.轴测图
         轴测正投影,如图1-5-49所示。
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         轴测斜投影,如图1-5-50所示。
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         轴测图的作图步骤,如图1-5-51所示。
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         6.俯视图(三点透视)
         首先设定作图的条件,如图1-5-52(a)所示。
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         确认两点透视图上各点的关系和求出的条件,如图1-5-52(b)所示。
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        先作出两点透视图形(30°,60°),由水平线画出垂直线往EP方向延长,在线上取任意一点C,作为VP3,连接VP1-VP2、VP1-VP3、VP2-VP3,就会产生三角形4BC,其顶点A、B、C即为三个灭点(图1-5-52c)。
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        以VP1=A,VP2=B,VP3=C来描述三点透视所需的测点(M),从已知的两点透视法之图形得到M1,M2,所以,只要取出M3即可。先山出以AC为直径的半圆,从B点画出与AC垂直的b线,b线与半圆的交点即为视点(EP)。以AB为水平线的两点透视图,同样以C点为圆心,C到EP的长为半径画圆弧,圆弧和AC的交点即为M3 (图1-5-52d)。
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           垂直线a和b的焦点就是基点(GP),这是为描画三点逶视图求出各必要点时所必需的基本图形(图1-5-52e)。
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          画出通过基点(GP),而且与水平线4B平行的基线(GL),从基点画出平行于AC的高测线。以基点为圆心,在左右方取宽度尺寸和深度尺小,然后,在高测线上取物体的高度尺寸(图1-5-52f)
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       先连接基点和A,再连接深度尺寸4和M1,即可得到交点E,同样,连接基点和B,宽度尺寸4和M2,便可得到交点F,再连接E和B、F和A,又可得到交点G,连接D、E、F、G各点,所产生的图形就是物体顶面的平面透视图(图1-5-52g)。
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        在高测线上取一高度,尺寸为4,连接M3和4时,与垂直于AB的a线交于D',连接D'和B、D'和A,以及顶面平面透视图中的点D、E、F、G连接C,可以得到交点E′、F′、G′。连接点D'、E′、F′、G′,即可求出底部的平面透视图。将顶面平面图与底部平面图之间的各点连接,如D和D′、E和E′、F和F′、G和G′,即可得到物体的立体透视图(图1-5-52h)。
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         使用M1,M2,M3,设计图中的各面分割点1、2、3、4,移动于透视图形上(图51-5-52i)。
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将移动于透视面的分割点与灭点A、B、C、D连接,即得到分割宽和深的面(图1-5-52j)。
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第二节  素挡与色彩

        如果说透祧制图法则是透视效果图的骨架,那么素描、色彩等绘画技巧就是它的血肉。一个室内设计帅审美修养的培育,透视效果图表现能力的提高,都有赖于美术基本功的训练。准确的空间形休造型能力,清晰的空间投影概念,可以通过结构素描得到解决。活跃的思路,快速的表现方法,叮以通过大量的建筑速写得到锻炼。丰富敏锐的色彩感觉,要有色彩知识和色彩(水彩、水粉)写生、记忆默写练习作某础。室内设计师应把素描、速写、色彩作为自己专业设计基础课程的练习。构成透视效果图的三要素,如图1-5-53所示。
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        一、素描(
结构)
        设计师的素描练习,不同于绘画艺术的习作,它侧重于对形体的空间结构的理解。在方法上从感性认识出发,最后还要落实于唑性认识。虽然运用各种技法和绘画手段来表现对象,但更着重于概括线的造型能力。应当加强想象与记忆力的训练,不但要表现看得见的一面,还要表现看不见的一面,不但能对着对象来画,而且可以凭记忆背着对象来画。
        适用于设计师的结构素揸解决三个方面的问题(图1-5-54)。
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         (1)造型
         时刻把握整体与局部之间的比例关系,准确概括地表现对象的体面关系。
         (2)结构
         用线强调对象能够被看见与不能被看见的各个面,表现出空间结构的前后层次关系。
         (3)质感
        表现各种不同材质的能力。

         二、色彩(
水彩、水粉)
         “色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”一张透视效果图摆在眼前,颜色总是首先被感觉到的。色彩练习是取得丰富敏锐的色彩感觉的一种手段,可以使用水彩或水粉作为工具。设计师的色彩训练,不仅要求具备绘画色彩练习的一般方法和技巧,而且要求通过写生、临摹、记忆默写、归纳整理,以加深对色彩的理解。头脑中主观的东西要多,就是要有尽可能多的色彩配方,达到呼之欲出,运用自如的境地。
        1.色彩练习的两个重点
        1)掌握对比色的绘画调色方法。
        2)各种色相、明度、纯度倾向的色调表现方法
        2.色轮上和谐的补色关系
        要学会互补色的色彩调配方法,使画面的色彩既统一和谐,又不显得怯火生硬。
        所有的成对互补色,在色轮中的所有十二个成员色中,凡是构成等边三角形或等腰三角形的三种色彩,以及所有构成正方形或长方形的四种色彩,都是和谐的(图1-5-55)。
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          3.色彩训练的几种方法
          (1)写生
          写生是色彩训练最直接的方法,对照实物、实景,在头脑中分析色彩的构成与搭配,通过手再现于纸面(图1-5-56a)
          (2)临晕
          临摹优秀的绘画、摄影作帛,可以从别人现成的经验中得到直接的启示。但运用此种方法要通过自己的分析,不宜一味地照搬(图1-5-56b)。
          (3)记忆默写
          记忆默写是色彩训练中最见效果的一种方法,由于没有参照物,迫使你凭借已经掌握的色彩配方,再现看到过的色彩场景。电影电视画面,外出游历的感受都可以用来进行记忆默写(图1-5-56c)。
          (4)归纳警理
          归纳整理是一种高度概括的色彩训练方法,在复杂纷繁的写生、临摹、默写作品中,选取最具代表性的几组色彩,进行再创作。此法对透视效果图的练习,具有最直接的效果(图1-5-56d)。
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第三节  透视效果图

        一、设计透视效果图的种类
        透视效果图的绘画表现技法很多,主要的有以下几种。
        (1)水粉色技法(佟1-5-57)
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        水粉色表现力强,色彩饱和浑厚,不透明,具有较强的覆盖性能,以白色调整颜料的深浅。用色的干、湿、厚、薄能产生不同的艺术效果,适用于多种空间环境的表现。使用水粉色绘制效果图,绘画技巧性强,由于色彩干湿度变化大,湿时明度较低、颜色较深,干时明度较高、颜色较浅,掌握不好易产生“怯”、“粉”、“生”的毛病。
        水粉色分为袋装与瓶装两种。
        (2)水彩色技法(图1-5-58)
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         水彩色彩淡雅,层次分明,结构表现清晰,适合表现结构变化丰富的空间环境。水彩的色彩明度变化范围小,图面效果不够醒目,作图较费时。
         水彩的渲染技法有平涂、叠加、退晕等。颜料分瓶装、袋装、块装。颜料透明,便于多次叠加渲染。颜料的成品出售多为12和24色盒装,以高质量的块装水彩颜料最为好用。
         (3)透明水色技法(图1-5-59)
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        色彩明快鲜艳,比水彩更为透明清丽,适合于快速表现。由于其具有调色时叠加渲染次数不宜过多、色彩过浓时不宜修改等特点,故多与其他技法混用,如钢笔淡彩法、底色水粉法等。
        透明水色分为两种:一种是纸形,有本装与单片;一种是瓶装,分12色成盒或散装。本装使用时可裁成方块,12色贴于一纸,便于调色。此色的颗粒极细,色分子异常活跃,易于流动,对纸面的清洁要求比较苛刻,起草时不可动用橡皮,否则易出现痕迹,大面积渲染时要将画板倾斜。
        (4)中国画技法(图1-5-60)
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        这是以中国传统绘画的笔墨、颜料、纸张为工具,从中国绘画的“根”中吸取营养,以其特有的内涵、神韵、气质来表现室内空间的一种技法,多用兼工带写的手法。工,是指画的室内空间实体,应以工笔的手法描绘,从比例、尺度、质感等人细地推敲。写,是写意,除空间实体外,可用写意的手法描绘配景,以求相互衬托。此法尤其适合于表现中国传统的室内空间。
       (5)铅笔画技法(图1-5-61)
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        铅笔是透视效果图技法中历史最久的一种。这种技法所用的工具容易得到,技法本身也容易掌握,绘制速度快,空间关系也能表现得比较充分。
        黑白铅笔画,面效果典雅,尽管没有色彩,仍为不少人所偏爱。彩色铅笔画,色彩层次细腻,易于表现丰富的空间轮廓,色块一般用密排的彩色铅笔线画出,利用色块的重叠,产生出要多的色彩。也可以笔的侧锋在纸面平涂,涂出的色块系由规律排列的色彩组成,不仅速度快,且有一种特殊的类似印刷的效果。
        6)钢笔画技法(图1-5-62)
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        钢笔质坚,画线易出效果,尽管没有颜色,但画的风格较严谨,在透视图技法中,除了用于淡彩画的实体结构描绘外,自己也可单独成章。细部刻画和面的转折都能做到精细准确,有一种特殊的严谨气氛。多用线与点的叠加表现室内空间的层次。
        7)马克笔技法(图1-5-63)
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        马克笔分油性、水性两种,具有快干,不需用水调和,着色简便,绘制速度快等特点。画面风格豪放,类似于草图和速写的画法。是一种商业化的快速表现技法。
        马克笔色彩透明,主要通过各种线条的色彩叠加取得更加丰富的色彩变化。马克笔绘出的色彩不易修改,着色过程中需注意着色的顺序,一般是先浅后深。马克笔的笔头是毡制的,具有独特的笔触效果,绘制时要尽量利用这种笔触特点。
        马克笔在吸水与不吸水的纸上会产生不同的效果。不吸水的光面纸,色彩相互渗透,五彩斑斓;吸水的毛面纸色彩洇渗,沉稳发乌。可根据不同需要选用。专用的马克笔纸是国外近年新发明的,乳白色、半透明、透写方便。
        (8)喷绘技法(图1-5-64)
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        喷绘技法,画面细腻,变化微妙,有独特的表现力和现代感,是与画笔技法完全不同的。它主要以气泵压力经喷笔喷射出的细微雾状颜料的轻、重、缓、急,配合专用的阻隔材料,遮盖不着色的部分进行作画。
        以上所有的技法既可单独使用,也可多种在一张画上同时使用,以取得最佳的表现效果。多种技法同时使用的方法统称为综合技法。

        二、绘图工具
        (1)笔
        1)铅笔(6H-6B)彩色铅笔。
        2)炭笔。
        3)钢笔(包括直线笔、针管笔)。
        4)马克笔(包括签字笔)。
        5)色粉笔。
        6)油画棒。
        7)油画笔。
        8)水粉笔。
        9)水彩笔。
        10)中国画笔(衣纹、叶筋、大、中、小白云)。
        11)棕毛板刷。
        12)羊毛板刷。
        13)喷笔
        (2)纸
         1)绘图纸。
         2)描图纸。
         3)水彩纸。
         4)素描纸。
         5)书写纸。
         6)铜板纸。
         7)白卡纸。
         8)黑卡纸。
         9)色卡纸。
         (3)尺
         界尺

         三、绘图程序
         绘图程序,如图1-5-65所示。
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        1)整理好绘图的环境。环境的清洁整齐,有助于绘画情绪的培养,各种绘图工具应齐备,并放置于合适的位置,使其使用起来轻松顺手。
        2)充分进行室内平面图的设计思考和研究。充分了解委托者的要求和愿望,了解其对经济要素的考虑与材料的选用。
        3)根据表达内容的不同,选择不同的透视方法和角度(如一点平行透视或二点成角透视)。一般应选取最能表现设计者意图的方法和角度。
       4)用描图纸或透明性好的拷贝纸绘制底稿,准确地画出所有物体的轮廓线。
       5)根据使用空问的功能内容,选择最佳的绘画技法,或按照委托佟纸的交稿时间,采用快速、精细的表现技法。
       6)按照先整体后局部的顺序作画。要做到:整体用色准确,洛笔大胆,以放为主;局部小心细致,行笔稳健,以收为主。
       7)对照透视图底稿校正。尤其是水粉画法,在作画时轮廓线易被破坏,需在完成前予以校正。
       8)依据透视效果图的绘画风格与色彩,选定装裱的手法。

        四、技法与工具应用
        绘图技法与相应工具,见表1-5-5所列。
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        1.裱纸技法
        凡是采用水质颜料作画的技法,都必须将图纸裱贴在图板上方能绘制,否则纸张遇湿膨胀,纸面凹凸不平,绘制和画面的最后效果都要受到影响。
        (1)水彩、水墨渲染裱纸法(图1-5-66)
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        沿纸面四周折边2cm,折向是图纸止面向上;注意勿使折线过重造成纸面破裂。
        使用干净排笔或大号毛笔蘸清水在图面折纸内均匀涂抹,注意勿使纸面起毛受损。
        用湿毛巾平敷图面保持湿润,同时在折边四周薄而均匀地抹上一层浆糊。
        按图示序列,双手同时固定和拉图纸,注意用力不可过猛,还应注意图纸与图板的相对位置。
        (2)水粉画快速裱纸法(图1-5-67)
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        在纸背面四周刷1cm左右的浆糊。
        用毛巾或排笔在纸背上刷水(不宜过多,视纸的吸水量而定)。
        把纸翻过正面,再用于压实四边。
        用吹风机先吹四边,然后再吹中间,大约5分钟左右一张纸可全部裱好,即可使用。
         2.拷贝技法
        为了保证透明效果图图面的清沽(尤其是透明水色与水彩),在绘制前一般都要先在描图纸或拷贝纸上绘制透视底稿,然后再将底稿描拓拷贝到图上。为了校正的方便,底稿最好能粘贴在图板的上方(尤其是水粉技法)。
        (1)拷贝台法(图1-5-68)
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         直接在拷贝台上描拓
         将描拓完毕的图纸裱贴在图板上。
         (2)反向绘制底稿法
         用HB铅笔在描图纸或拷贝纸上绘制相反的透视图(图1-5-69b)
         用胶条将画好的拷贝纸反贴于裱好的图表面(铅笔痕面向图板)(图1-5-69b)。
         用硬铅笔(3H~6H)描拓轮廓线(图1-5-69c)。
         图纸上呈现出所需方向的透视图稿(图1-5-69d)
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           (3)软铅描涂法(图1-5-70)
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         在描图纸或拷贝纸上绘制底稿
     用软铅在画稿背面有线条的地方描一遍。
     翻过来描拓于正式图纸上。
         3.界尺技法(1-5-71、图1-5-72)
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72.png   
        界尺是水粉颜料画线条不可缺少的工具。虽然直线笔是画线条理想的工具,但因为每次填入的颜料有限,且颜料易干,因此,绘制速度较慢,远不如界尺来得方便快捷。只是界尺技法需要有一完的使用技巧,否则线条不易平直挺拔。
        (1)界尺的制作
         1)台阶式。把两把尺或两根边缘挺直的木条或有机玻璃条错开边缘粘在一起即可。
         2)凹槽式。在有机玻璃或木条上开出宽约4mm的弧形凹槽。
        (2)界尺的运用
         1)握笔的姿势。右手握两支笔,与拿筷子的姿势完全相同,一支为衣纹或叶筋笔,沾水粉颜料笔头向下;另一支笔头向上,笔杆向下,端部抵在界尺槽上。
         2)运笔的要领。左手按尺,右手拇指、食指、中指控制画笔,距尺约6~10mm处落笔于纸面。中指、无名指与拇指夹住滑槽的笔杆,由左向右,均匀用力,沿界尺移动,即可画出细而均匀的线条。
        3)界尺平涂法。①调色适中,避免过厚或过稀。②按水平方向从左往右,或按垂直方向从上而下依次均匀平涂。
        4.色纸制作技法
        在不同深浅色调的色纸上作画,不但图面整体效果好,而且简便快速,适合于多种绘画工具的表现由于目前色纸的种类还不能完全满足设计者的需求,所以自己制作色纸就成为一种必须掌握的技法。
        水彩、透明水色和水粉都可以用来制作色纸。水彩和透明水色的色纸制作基本上是运用大面积渲染的技法(参见渲染技法)。这里主要介绍水粉色的色纸制作。
        (1)退晕法(图1-5-73)
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         调配出两色,或色相变化,或明度变化。
         1号色从左往右平涂,2号色从右往左平涂。
          两色自然衰减,达到退晕效果。
          (2)笔触法(图1-5-74)
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        调色水量较多,颜料稀薄。
        用棕色刷(旧刷最优),运笔力度大、速度快。
        颜料与纸面产生具有方向性笔触。
        5.线条绘图技法(图1-5-75)
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        运用铅笔、钢笔等工具,主要以各种线条的排列与组合产生不同的效果。由于线条叠加时间、方向、曲直长短、疏密的不同,组合后在纸面上残留的小块白色底面给人以丰富的视觉印象,从而达到表现不同对象的目的。
        6.渲染技法
        渲染是水质颜料表现的一种基本技法,它是用水来调和颜料,在图纸上逐层染色,通过颜料的浓、淡、深、浅来表现对象的形体、光影和质感。
       (1)运笔
        渲染的运笔方法大体有三种:
        1)水平运笔法。用大号笔作水平移动,适宜作大片渲染和顶棚、地面、大块墙面等的渲染(图1-5-76a)。
        2)垂直运笔法。宜作小面积渲染特别是垂直长条的渲染。上下运笔,一次的距离不能过长以避免上色不均匀;同一排中运笔的长短要大体相同,防止过长的笔道使色水急速下淌(图1-5-76b)。
        3)环形运笔法。常用于退晕渲染。环形运笔时笔触能起搅拌作用,使后加的色水与已涂上的色能不断地均匀调和,从而使图面有柔和的渐变效果(图1-5-76c)。
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        (2)大面积渲染方法(图1-5-77)
        1)平涂法。表现受光均匀的平面。
        2)退晕法。表现受光强度不均匀的面或曲面,画法可由深到浅或由浅到深。
        3)叠加法。表现需细致、工整刻田的曲面(如圆柱)。事先将画面按明暗光影分条,用同一浓淡的色水平涂,分格逐层叠加。
        (3)渲染用笔
        渲染用笔一般都是使用羊毫,羊毫笔毛软易于存水,且不会将底色刷起。
        (4)注意事项
     注意事项,如图1-5-78所示
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